1.描写画家画石的词语

2.李斯 《谏逐客书》 赏析

3.走相近的四字成语

4.敏捷的近义词

描写画家画石的词语

1.描写石头的词语

望夫石 王建

望夫处，江悠悠。化为石，不回头。

上头日日风复雨，行人归来石应语。

题自画石 曹雪芹

爱此一拳石，玲珑出自然。

溯源应太古，堕世又何年？

有志归完璞，无才去补天。

不求邀众赏，潇洒做顽仙。

双石 白居易

苍然两片石，厥状怪且丑。

俗用无所堪，时人嫌不取。

结从胚浑始，得自洞庭口。

万古遗水滨，一朝入吾手。

担舁来郡内，洗刷去泥垢。

孔黑烟痕深，罅青苔色厚。

老蛟蟠作足，古剑插为首。

忽疑天上落，不似人间有。

一可支吾琴，一可贮吾酒。

峭绝高数尺，坳泓容一斗。

五弦倚其左，一杯置其右。

洼樽酌未空，玉山颓已久。

人皆有所好，物各求其偶。

渐恐少年场，不容垂白叟。

2.描写国画的成语

书 笔底龙蛇、笔精墨妙、笔走龙蛇、蚕头燕尾、藏头护尾、沉著痛快、沉着痛快、初学涂鸦、跌宕遒丽、丁真楷草、丁真永草、飞龙舞凤、丰筋多力、凤泊鸾漂、凤舞龙飞、凤翥鸾回、古肥今瘠、鹤膝蜂腰、胡肥钟瘦、画沙印泥、画蚓涂鸦、家鸡野鹜、家鸡野雉、剑拔弩张、矫若惊龙、矫若游龙、劲骨丰肌、渴骥奔泉、渴骥怒猊、渴鹿奔泉、力透纸背、临池学书、柳骨颜筋、龙飞凤舞、龙盘凤翥、龙蛇飞动、龙蛇飞舞、龙伸蠖屈、龙跳虎卧、龙威虎振、龙威虎震、龙骧豹变、龙翔凤舞、龙翔凤跃、鸾回凤舞、鸾漂凤泊、鸾飘凤泊、鸾跂鸿惊、鸾翔凤翥、落纸烟云、绵里裹铁、妙在心手、墨债山积、怒猊抉石，渴骥奔泉、怒猊渴骥、飘飘欲仙、飘如游云、群鸿戏海、如锥画沙、入木三分、善书不择纸笔、唐临晋帖、铁画银钩、唾玉钩银、汪洋大肆、汪洋闳肆、汪洋恣肆、文采炳焕、下笔风雷、仙露明珠、写经换鹅、心正笔正、学书不成，学剑不成、严家饿隶、颜骨柳筋、颜筋柳骨、颜精柳骨、一字见心、银钩虿尾、银钩铁画、银钩玉唾、游云惊龙、右军习气、虞褚欧颜、臻微入妙 画 笔底春风、笔精墨妙、笔墨横姿、别开生面、不拘绳墨、成竹在胸、尺二冤家、尺幅寸缣、尺幅千里、传神阿堵、传神写照、寸马豆人、大处落墨、丹青不渝、丹青过实、丹青妙手、点屏成蝇、点指画字、雕冰画脂、东鳞西爪、东抹西涂、斗方名士、断管残沈、断管残渖、断齑块粥、断缣尺楮、断缣寸纸、粉白黛黑、粉白墨黑、风骨峭峻、风流酝藉、规矩绳墨、烘云托月、呼之欲出、画虎不成反类犬、画虎类狗、画龙点睛、画龙刻鹄、画卵雕薪、画若鸿沟、画沙聚米、画蛇添足、画水镂冰、画瓦书符、画意诗情、画影图形、画脂镂冰、画中有诗、挥翰成风、挥毫落纸、挥洒自如、活色生香、火齐木难、颊上三毫、颊上三毛、江山如画、金壶墨汁、金题玉躞、刻鹄不成尚类鹜、刻画无盐，唐突西施、雷惊电绕、历历如画、历历如绘、落笔成蝇、买王得羊、眉黛青颦、描神画鬼、妙手丹青、明白如画、模山范水、摩挲赏鉴、拈毫弄管、排奡纵横、破壁飞去、琴棋书画、如闻其声，如见其人、如锥画沙、润笔之绢、山节藻棁、山耶云耶、涉笔成趣、神工意匠、诗情画意、十日一水，五日一石、舐毫吮墨、疏密有致、唐临晋帖、体规画圆、铁画银钩、吴带当风、下笔风雷、信笔涂鸦、信手涂鸦、胸次丘壑、胸有成竹、绣闼雕甍、须眉毕现、渲染烘托、压卷之作、杨柳宫眉、一笔抹煞、一挥而就、意到笔随、意在笔先、银钩虿尾、银钩铁画、银钩玉唾、盈帙满笥、云耶山耶、匀红点翠、咫尺万里、醉墨淋漓。

3.形容绘画的词语有哪些

1. 栩栩如生 [ xǔ xǔ rú shēng ] ：指艺术形象非常逼真，如同活的一样。

2. 画龙点睛 [ huà lóng diǎn jīng ] ：原形容梁代画家张僧繇作画的神妙。

3. 活灵活现 [ huó líng huó xiàn ] ：形容神情逼真，使人感到好像亲眼看到一般。

4. 叹为观止 [ tàn wéi guān zhǐ ] ：叹：赞赏；观止：看到这里就够了。指赞美所见到的事物好到了极点。

5. 出神入化 [ chū shén rù huà ] ：极其高超的境界。形容文学艺术达到极高的成就。

造句：

1. 画儿上的鸟儿栩栩如生，似乎要展翅飞翔。

2. 画龙点睛的故事出自唐代张彦远的《历代名画记》。

3. 看到这个小女孩三两下就画出一只活灵活现的老虎，我感到很惊讶。

4. 齐白石画虾，已经到了出神入化的地步，谁也不知道他生前观察过多少活虾，画过多少次虾。

5. 白石老人的画是出神入化，令人叹为观止。

4.描写画家的句子

第1句在这个美丽富饶的杭州城，住着一位深藏不露的民间艺术家——吴景源。

祖籍杭州的吴景源，生于1961年，笔名云仲林，号道宏居士。少时即迷于书画，遍访名师，，虚心求教，获益匪浅。

后师承古人进、石田、吴伟、等古人，专攻花鸟、山水，长于人物，不拘传统而自立。笔墨苍厚、严实，自成一体…… 第2句我理想中的画家总是长发飘飘，穿着独特，并随时流露着艺术气息。

但是与唐壮怀老师的见面完全打破了我的理想，他穿着得体，语气温和和那始终挂在嘴角的微笑。他不只和我聊画画，还说论古今……我是学汉语言文学的，内心确十分崇拜，从谈话中我突然能够领悟他的“唐氏荷花”灵气的所在，以及他的绘画魅力，令我深深折服。

第3句徐庶之先生画集中充满着诗情画意，诗中有画，画中有诗。他在艰苦迁徙途中表现出牧人的豪情，如《塞外鸣驼走天涯》、《驼铃响碎万山秋》、《登得一山又一山悠悠来去有何难》；在高山密林中抒发牧人的幽情，如《凌风直上翠微巅》、《松林深处养鹿闲》、《白杨千障牧牛来》；在劳动中表现人民欢情，如《伊犁河上奶香飘》、《除却冬装为尔忙》；在牧野中表现人们的爱情，如《风景宜人情语长》等等。

徐庶之先生笔墨有情，触景生情，以情动人，一幅幅画面表现了新疆人民热爱生活，热爱劳动，留恋故土，乐观幽默的动人情感。同时也反映徐庶之先生的审美情操和文化艺术的涵养。

第4句南宋画家。僧，号牧溪，蜀（今四川）人，生卒年不详，其艺术活动主要约在13世纪60-80年代之际。

[薜居下（乾德初兵部侍郎）之后，宣和间在长沙出家，南宋理宗、度宗时为临安（今杭州）长庆寺僧，与日僧圆尔辨圆（1202—1280）同为径山无准禅师（1178—1249）之法嗣。性英爽，嗜酒。

正义爱国，敢于语伤奸相贾似道，遭追捕后，避祸于绍兴丘氏家。至元朝，在天台山万年寺圆寂。

法常既是位佛教阐扬者，又是位天才画家。工山水、佛像、人物、龙虎、猿鹤、禽鸟、树石、芦雁等，皆能随笔写成，极有生决心书，墨法蕴藉，幽淡含蓄，形简神完，回味无穷。

他继承发扬了石恪、梁楷之水墨简笔法，对沈周、徐渭、八大、“扬州八怪”等均有影响。虽在生时受冷遇，却开后世文士禅僧墨戏之先河，并对日本水墨画之发展产生巨大影响，被誉为“日本画道之大恩人”。

第5句列 宾：俄罗斯写实主义绘画大师列宾与法国绘画巨匠莫奈，同为19世纪后期欧洲美术史上，引人注目的重要级人物。他们的艺术在欧洲的东西部，各领一方 *** ，影响力延伸到整个20世纪。

卢 梭 由素人画家跃居为近代朴素绘画大师的卢梭，是一位自学成功的典型画家。他的作品糅和了现实与梦想，充满了自然原始的天真活力。

第6句雪斋先生自幼学习文学艺术，擅长书法绘画。是著名书画家，辛亥革命后，以书画为生，早在1930年就执教于辅仁大学美术系，任教授兼系主任。

并组织“松风画会”，研究国画艺术，培育了大批人材。他擅长画山水、马、墨兰等。

书法学米芾、赵孟頫，融米赵于一体，独具一种谨严而又潇洒的神韵。他同时也是古琴家，新中国解放后不久参与组织北京古琴研究会，联络同好，切磋琴艺，使传统古乐得以流传发展。

第7句应野平古稀之后，依旧恪守“笔墨当随时代”，时代需要精品的创作理念，反复锤炼绘画语言，精勤探究表现形式，熔铸古今，强化个性，为丰富、完善现代水墨的笔墨技巧作出了不可磨灭的贡献。晚年他的笔墨趋于厚重、凝练、旷逸、雄健，善以简约、拙秀的书法笔意刻画山石、树木、流泉、村居，兼用浓淡多变的墨色晕染、皴擦。

增加物象的厚度和层次感，以块面代替点、线，局部留白、虚化，表现光照与色阶，敷色或浓重，或雅澹，色墨相渗，韵致微妙，既得南派山水的秀润、清隽，又具北派山水的厚重、滋实，一画既成，喜题自作诗词，集诗、书、画于一炉，以精、气、神赋新格，终臻人画俱老之纯青之境。第8句贾涤非的作品，不以观念设计和理性思考见长，突出的是艺术家的直觉与生命的自发性，而这两点正是原始艺术的特徵。

所有的原始艺术最显著的共同特徵是强烈的生命力。正如亨利.摩尔所说：“这种生命力是人们对生活所作出的直率和迅疾的反应而形成的一种东西。

对这些人来说，绘画并不是一种计算或学术活动，而是一个表达强力的信念、愿望和恐惧的手段。”贾涤非创造了一种直截了当的方式，以其率而强烈的情感。

自由的想象和敏感的形式，为我们打开了一扇纯洁的自然之门，在那爵我们对自己的生存若有所悟，增强了生活勇气与渴望。第9句女性对衣服和鞋子有着天生的热爱和欣赏，彭薇自然也不会例外。

她画这些鞋子衣服，最初是惊叹于它本身的美，而后惊喜于以传统的中国纸、颜料和毛笔将其展现出来的文化蕴涵。于是，彭薇画了一年时间的鞋子，又画了一年时间的服饰。

有人把彭薇的画喻作她自已的“私房画”，因为这些宣纸上的女鞋与服饰，象是古代某位大家闺秀或富家妇孺所有。尽管绣印着钟鸣鼎食、恣意耽乐的富贵景象，但是，生命如烟，而今一切复归于黯然，空留一纸繁华。

读彭薇的画，似能体味到一种隐隐。

5.唐代刘商画石表达了什么思想感情,采用了什么艺术手法

这是一首题画诗。作者刘商，诗人兼画家。他本人爱画松石树木。这幅题诗的画，也许就是刘商本人的创作。根据诗作的内容，作者是用这一诗一画来表现自己的精神境界，寄托自己的理想、抱负不能施展的悲愤。

开头两句写画石本身，相当于一般抒情诗中的写景。“苍藓千年”与“坚贞一片”是“千年苍藓”与“一片坚贞”的倒文。这两句的大意是：一块古老的长满了青苔的石头出现在画面上，它那一片坚贞的内质，通过画上的设色充分表现了出来。既赞石，又赞画，亦即自赞。神完气足，犹如累巨石于高冈，为下文的反跌蓄势。

前两句借画说石，后两句便只就“石”生发。它没有顺着上文说下去，却以“那知”二字拗转笔意。“那知忽遇非常用，不把分铢补上天！”感叹突如其来，如石破天惊，出人意表。就“石”来说，其“非常之用”，即不同寻常的用途，便是“补天”了。“补天”，原是我国古代的一个神话，《淮南子》、《列子》中都有记载。据说在远古的时候，天上出现缺口，造成了很大的灾难。于是，有一个名叫女娲的神炼制出五色石，补好了天上的缺口。因此后代诗人常把炼石补天作为整顿乾坤、挽回颓势的非常之举。而今作者却生感叹：遇此“补天”机会，却分铢不能得用，如杜甫所谓“我能拔尔抑塞磊落之奇才”（《短歌行赠王郎司直》）者，谁为其人呢？两句借天上映喻人间，借石头比拟自身。上下两联一起一跌，相反相成，构成一幅完整的贞士不遇图，完足作者本意。

《画石》一诗，明写处画是宾，石是主；暗喻处则石是宾，人是主；天上是宾，人间是主。章法井然，余地宽阔，耐人寻味。

希望可以帮到楼主

思想感情：作者是用这一诗一画来表现自己的精神境界，寄托自己的理想、抱负不能施展的悲愤之情。

艺术手法：前两句借画说石，后两句便只就“石”生发。两句借天上映喻人间，借石头比拟自身。明写处画是宾，石是主；暗喻处则石是宾，人是主；天上是宾，人间是主。章法井然，余地宽阔，耐人寻味。上下两联一起一跌，相反相成，构成一幅完整的贞士不遇图，完足作者本意。详见上面的解析

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这首七绝，共分两层意思。

一二句描写画中对象——石头，类似抒情短诗的写景。一二句的大意：这块千年苍藓附身，内含一片坚真特质的石头，被画家精心用色彩描绘完全了，充分表现在画面之中了！这两句既是赞美画好，又是讴歌石头的坚贞，同时也是赞颂画家自身的优良品质和杰出才干。这一二句是在蓄势，用的是欲抑先扬的方法，神完气足，只待突变。

三四句就“石”生发。用“那知”二字拗转文意：“那知忽遇非常用，不把分铢补上天”，感叹犹如石破天惊，出乎人们意外，“石头”空有美德与才干，仍无补天之机遇！

先要来做点必要的诠释：“非常用”，即不同寻常的用途，就是“补天”的用途。这里涉及到“女娲补天”的神话典故。这一神话典故，是说在远古时期，天上出现裂痕，女娲神炼五色石，补好了天上的裂口。补天就成了后代文人作为整顿乾坤，挽狂澜于既倒之非常举动，是特大的功劳。现在，“石头”忽遇上“补天”这样平常极为罕见的机遇，却“分铢不能得用”，报国无门，英雄无用武之地，这是多么令人悲愤的事呀！

希望可以帮到楼主~

6.形容通俗艺术的成语和形容高雅艺术的成语

五、与艺术文化有关的成语

汉语成语对汉民族的绘画、音乐、舞蹈、戏曲、书法等艺术形式有全面的反映。

在绘画方面。成语“胸有成竹”说的是以画竹闻名的宋代画家文同在落笔之前已在完整的构思，用来比喻办事前心里有成算。“兔起鹘落”形容绘画（后又指写作）时为捕捉形象而下笔敏捷。“大处落墨”指绘画要从主要的地方着笔。“双管齐下”本来指唐代画松名家张操能同时用两支笔齐挥的绝技，又比喻两件事同时进行。“得心应手”形容技艺纯熟。“画中有诗”形容唐代王维的画富有诗意。“烘云托月”指作画（后也指作文）时从侧面点染烘托。“画龙点睛”指绘画（后也指写作）中的关键笔墨。另外，还有“画蛇添足”、“画虎类犬”、“画脂镂冰”等成语，用来讥讽绘画的拙劣，或嘲笑他们的徒劳乃至弄巧成拙。

成语与音乐文化也有着千丝万缕的联系。我国上古时期的乐律非常精微，有“五音”、“六律”之说。“五音”指宫商角徵羽，近似简谱上的123456。成语“五音不全”指人完全不懂音乐。“移宫换羽”指乐曲换调，也比喻事情的内容有变更。“引商刻羽”则指掌握严正的乐律。“律”本来指用以定标准音的十二支不同长度的律管，黄钟、大吕为开始的二律。成语“黄钟大吕”形容音律或文辞的正大、庄严和高妙。“黄钟毁弃”比喻贤才不被任用。

从“丝竹管弦”“笙箫管笛”“金石弦丝”“琴瑟不调”“抱瑟不吹竽”“钟鼓齐鸣”“秦筝赵瑟”“笙磬同音”等成语中，可以了解到我国古代的乐器有“琴”“瑟”之类的弹拨乐器，“笙”“箫”“笛”“竽”之类的吹奏乐器，还有“钟”“鼓”“金”“石”“磬”之类的打击乐器。“黄钟大吕”“一片宫商”“含商咀徵”“引商刻羽”“以宫笑角”“移商换羽”“五音六律”等成语，记录了我国古代特有的音乐理论“十二音律”和由此形成的宫调理论。还有“齐钟卫鼓”“秦筝赵瑟”“楚丝燕歌”等成语反映了我国古代音乐生活的地域特色，“阳春白雪”“下里巴人”记录了古曲曲目，“大音希声”“弦外之音”“曲终奏雅”“余音绕梁”反映了古人对音乐境界的追求，“郑卫之音”“正始之音”“桑间之音”“靡靡之音”反映了古人对音乐风格的认识和划分，“急管繁弦”“哀丝豪竹”反映了古代丝竹乐演奏不同乐曲的效果，“弄管调弦”“弄丝弹竹”“敲锣打鼓”表现了不同乐器不同的演奏方式，还有“琴心剑胆”“春诵夏弦”“琴断朱弦”“琴歌酒赋”“琴瑟相调”则表现了我国古人由音乐生发出来的价值观。

还有戏曲、舞蹈、书法、篆刻、绘画等，也像音乐一样，可以从成语中比较系统、完整地了解它们的基本面貌。另外，成语“胶柱鼓瑟”、“滥竽充数”、“室如悬磬”、“铜琶铁板”、“急管吹弦”、“哀思豪竹”、“断金裂石”等，分别用了一些乐器的名称、类别，还描写了一些乐器的形态结构和演奏特色，这里不作一一介绍。至于“一板三眼”（也作“一板一眼”）中的“板眼”，是指明清以后戏曲音乐的节拍，这个成语比喻言行有条有理，有时也比喻做事板。黄钟是我国古代的打击乐器，多为庙堂所用，因此成语“黄钟瓦釜”比喻艺术性较高或较低的文学作品，“黄钟毁弃”比喻贤才不用，“黄钟大吕”形容音乐或文辞庄严、正大、和谐、高妙。

书法是用毛笔书写汉字的艺术，它是在书法家审美观的长期运用和发展之下逐渐形成的一门特殊艺术。书法是中华民族优秀传统文化之一，除了具有语言文字的实用价值之外，更具有艺术欣赏价值。汉语中不少成语是反映书法艺术的，或喻笔势，或喻风格，或品评其高下。如：龙飞凤舞、剑拔弩张、铁画银钩、初写黄庭、柳骨颜筋、春蚓秋蛇、信笔涂鸦。

另外比如“按部就班”这条成语，原指写文章时结构安排得当，选词造句合乎规范；“尺幅千里”指图画或诗文篇幅短小，但内容却极其丰富，意境非常深远；“烘云托月”原指作画时渲染云彩来衬托月亮的一种技法，后来比喻绘画或作文时从侧面加以点染或描写，从而突出主体或主题的一种表现手法。“郊寒岛瘦”是对诗作的某种意境与风格的概括，“骈四俪六”是指盛行于六朝时期的骈体文多用四言、六言的句子对偶排比；“一字一珠”比喻唱歌吐词清楚，婉转圆润，也比喻诗文写得精粹；“鸾飘凤泊”形容书法的笔势盘屈飘散；“剑拔弩张”、“入木三分”，形容书法挺拔雄健，功力深厚。成语“磨穿铁砚”、“手不停挥”形容练习书法的用功和坚持不懈。“铁画银钩”形容书法刚健而遒劲。“龙跳虎致”、“龙飞凤舞”、“龙蛇飞动”、“美女簪花”等成语，都用来形容书法的优美生动，多采多姿。至于成语“春蚓秋蛇”则是比喻书法的拙劣了。诸如此类的成语，确实不胜枚举。

7.描写艺术的成语

汉语成语对汉民族的绘画、音乐、舞蹈、戏曲、书法等艺术形式有全面的反映。

在绘画方面。成语“胸有成竹”说的是以画竹闻名的宋代画家文同在落笔之前已在完整的构思，用来比喻办事前心里有成算。

“兔起鹘落”形容绘画（后又指写作）时为捕捉形象而下笔敏捷。“大处落墨”指绘画要从主要的地方着笔。

“双管齐下”本来指唐代画松名家张操能同时用两支笔齐挥的绝技，又比喻两件事同时进行。“得心应手”形容技艺纯熟。

“画中有诗”形容唐代王维的画富有诗意。“烘云托月”指作画（后也指作文）时从侧面点染烘托。

“画龙点睛”指绘画（后也指写作）中的关键笔墨。另外，还有“画蛇添足”、“画虎类犬”、“画脂镂冰”等成语，用来讥讽绘画的拙劣，或嘲笑他们的徒劳乃至弄巧成拙。

成语与音乐文化也有着千丝万缕的联系。我国上古时期的乐律非常精微，有“五音”、“六律”之说。

“五音”指宫商角徵羽，近似简谱上的123456。成语“五音不全”指人完全不懂音乐。

“移宫换羽”指乐曲换调，也比喻事情的内容有变更。“引商刻羽”则指掌握严正的乐律。

“律”本来指用以定标准音的十二支不同长度的律管，黄钟、大吕为开始的二律。成语“黄钟大吕”形容音律或文辞的正大、庄严和高妙。

“黄钟毁弃”比喻贤才不被任用。 从“丝竹管弦”“笙箫管笛”“金石弦丝”“琴瑟不调”“抱瑟不吹竽”“钟鼓齐鸣”“秦筝赵瑟”“笙磬同音”等成语中，可以了解到我国古代的乐器有“琴”“瑟”之类的弹拨乐器，“笙”“箫”“笛”“竽”之类的吹奏乐器，还有“钟”“鼓”“金”“石”“磬”之类的打击乐器。

“黄钟大吕”“一片宫商”“含商咀徵”“引商刻羽”“以宫笑角”“移商换羽”“五音六律”等成语，记录了我国古代特有的音乐理论“十二音律”和由此形成的宫调理论。还有“齐钟卫鼓”“秦筝赵瑟”“楚丝燕歌”等成语反映了我国古代音乐生活的地域特色，“阳春白雪”“下里巴人”记录了古曲曲目，“大音希声”“弦外之音”“曲终奏雅”“余音绕梁”反映了古人对音乐境界的追求，“郑卫之音”“正始之音”“桑间之音”“靡靡之音”反映了古人对音乐风格的认识和划分，“急管繁弦”“哀丝豪竹”反映了古代丝竹乐演奏不同乐曲的效果，“弄管调弦”“弄丝弹竹”“敲锣打鼓”表现了不同乐器不同的演奏方式，还有“琴心剑胆”“春诵夏弦”“琴断朱弦”“琴歌酒赋”“琴瑟相调”则表现了我国古人由音乐生发出来的价值观。

还有戏曲、舞蹈、书法、篆刻、绘画等，也像音乐一样，可以从成语中比较系统、完整地了解它们的基本面貌。另外，成语“胶柱鼓瑟”、“滥竽充数”、“室如悬磬”、“铜琶铁板”、“急管吹弦”、“哀思豪竹”、“断金裂石”等，分别用了一些乐器的名称、类别，还描写了一些乐器的形态结构和演奏特色，这里不作一一介绍。

至于“一板三眼”（也作“一板一眼”）中的“板眼”，是指明清以后戏曲音乐的节拍，这个成语比喻言行有条有理，有时也比喻做事板。黄钟是我国古代的打击乐器，多为庙堂所用，因此成语“黄钟瓦釜”比喻艺术性较高或较低的文学作品，“黄钟毁弃”比喻贤才不用，“黄钟大吕”形容音乐或文辞庄严、正大、和谐、高妙。

书法是用毛笔书写汉字的艺术，它是在书法家审美观的长期运用和发展之下逐渐形成的一门特殊艺术。书法是中华民族优秀传统文化之一，除了具有语言文字的实用价值之外，更具有艺术欣赏价值。

汉语中不少成语是反映书法艺术的，或喻笔势，或喻风格，或品评其高下。如：龙飞凤舞、剑拔弩张、铁画银钩、初写黄庭、柳骨颜筋、春蚓秋蛇、信笔涂鸦。

另外比如“按部就班”这条成语，原指写文章时结构安排得当，选词造句合乎规范；“尺幅千里”指图画或诗文篇幅短小，但内容却极其丰富，意境非常深远；“烘云托月”原指作画时渲染云彩来衬托月亮的一种技法，后来比喻绘画或作文时从侧面加以点染或描写，从而突出主体或主题的一种表现手法。“郊寒岛瘦”是对诗作的某种意境与风格的概括，“骈四俪六”是指盛行于六朝时期的骈体文多用四言、六言的句子对偶排比；“一字一珠”比喻唱歌吐词清楚，婉转圆润，也比喻诗文写得精粹；“鸾飘凤泊”形容书法的笔势盘屈飘散；“剑拔弩张”、“入木三分”，形容书法挺拔雄健，功力深厚。

成语“磨穿铁砚”、“手不停挥”形容练习书法的用功和坚持不懈。“铁画银钩”形容书法刚健而遒劲。

“龙跳虎致”、“龙飞凤舞”、“龙蛇飞动”、“美女簪花”等成语，都用来形容书法的优美生动，多采多姿。至于成语“春蚓秋蛇”则是比喻书法的拙劣了。

诸如此类的成语，确实不胜枚举。 文学艺术：叹为观止，韦编三绝，巧夺天工 天文地理：地大物博，地广人稀，天高地炯 政治军事：运筹帷幄，一鼓作气，兵不厌诈 礼仪习俗：礼贤下士，礼尚往来，三纲五常 衣食住行：捉襟见肘，衣衫褴褛，饥寒交迫，饱食暖衣，丰衣足食 植物动物：一丘之貉，狼狈为奸，狐假虎威 行云流水 天籁之音 龙飞凤舞 百家争鸣 别具匠心 工力悉敌 光彩照人 呼之欲出 别出心裁 良工心苦 门户之见 沁人心脾 曲终奏。

李斯 《谏逐客书》 赏析

《谏逐客书》这篇文章在论证秦国驱逐客卿的错误和危害时，没有在逐客这个具体问题上就事论事，也没有涉及自己个人的进退出处，而是站在“跨海内，制诸侯”完成统一天下大业的高度，来分析阐明逐客的利害得失，这反映了李斯的卓越见识，体现了他顺应历史潮流的进步政治主张和用人路线。文章所表现出的不分地域，任人唯贤的思想。

《谏逐客书》文章气势奔放，文采斐然。这与作者多用铺陈、夸饰手法和排比、对偶句子以及多选用华美辞藻有密切关系。如文中写秦国历史上“四君”因客功而成事的情况，手法铺张，多用排比，对偶句显得文势充畅，并有音节之美。其中写惠王用张仪之计而在军事外交上取得了成功，就用了“拨、并、收、取、包、制、据、割、散、使、施”等动词，可见辞藻的丰富。

文中写秦王为满足生活享受而取用天下了珍物一段，不仅手法铺张，句式多用排偶，文气充畅，言调谐美，不乏色乐珠玉等方面的华美辞藻，极富有文采。清代李兆洛《骈体文钞》选录此篇为“骈体初祖”，指出了本篇对后世骈文写作的深远影响。

扩展资料

《谏逐客书》是李斯的一篇优秀古代公文，是应用写作法定公文研究的重要内容之一。这里的“书”不是书信，而是上书、奏章，为古代臣子向君主陈述政见的一种文体，是一种臣子向帝王逐条分析事理的公文名称，与表性质类似。该文能比较充分地体现公文的一些本质属性，正是这些公文本质属性形成了该文鲜明的特色。

文章先叙述自秦穆公以来皆以客致强的历史，说明秦若无客的辅助则未必强大的道理；然后列举各种女乐珠玉虽非秦地所产却被喜爱的事实作比，说明秦王不应该重物而轻人。文章立意高深，始终围绕“大一统”的目标，从秦王统一天下的高度立论，正反论证，利害并举，说明用客卿强国的重要性。此文理足词胜，雄辩滔滔，打动了秦王嬴政，使他收回逐客的成命，恢复了李斯的官职。

百度百科-《谏逐客书》

走相近的四字成语

1. 走的四字成语

阪上走丸 阪：斜坡；丸：弹丸。

象在斜坡上滚弹丸。比喻形势发展迅速或工作进行顺利。

奔走呼号 奔走：奔跑。呼号：叫喊。

一面奔跑，一面呼唤。形容处于困境而求援。

奔走如市 走：跑。市：集市。

形容为某种目的而奔忙、活动的人很多。奔走相告 指有重大的消息时，人们奔跑着相互转告。

奔走之友 指彼此尽力相助的挚友。奔走钻营 到处奔波，削尖脑袋谋求私利。

笔走龙蛇 形容书法生动而有气势。不胫而走 胫：小腿；走：跑。

没有腿却能跑。比喻事物无需推行，就已迅速地传播开去。

闯南走北 奔走四方。吃不了兜着走 比喻受不了或担当不起。

弛声走誉 指名声传扬。驰声走誉 指名声传扬。

大杖则走 杖：木棍；走：逃跑。舜的父亲用大棍子打他时，他就逃走躲避，免陷父亲于不义。

旧时宣扬的封建孝道。东奔西走 到处奔波。

多指为生活所迫或为某一目的四处奔走活动。东闯西走 指没有目的和方向地四处闯荡。

东走西顾 比喻顾虑多。东走西撞 形容无固定目标，到处乱闯。

同“东奔西撞”。斗鸡走狗 使公鸡相斗，使狗赛跑。

指旧时剥削阶级子弟游手好闲的无聊游戏。斗鸡走马 斗鸡赛马。

古代的游戏。斗鸡走犬 指旧时剥削阶级子弟游手好闲的无聊游戏。

同“斗鸡走狗”。贩夫走卒 旧指小贩和差役。

泛指旧社会里地位低下者。飞苍走黄 指打猎。

苍，苍鹰。黄，黄狗。

飞觥走斝 指宴饮的酒器。飞禽走兽 禽：鸟；兽：野兽。

飞翔的禽鸟，奔跑的野兽。泛指鸟类和兽类。

飞沙走砾 沙：沙土；砾：小石块。沙土飞扬，小石块滚动。

形容风势很猛。飞沙走石 沙土飞扬，石块滚动。

形容风势狂暴。飞砂走石 砂土飞扬，小石翻滚。

形容风力迅猛。飞觞走斝 犹言飞觥献斝。

指频频传杯。飞书走檄 迅速地书写文件。

飞沿走壁 旧小说中形容有武艺的人身体轻捷，能够跳上房檐，越过墙壁。飞檐走壁 旧小说中形容有武艺的人身体轻捷，能够跳上房檐，越过墙壁。

飞檐走脊 旧小说中形容有武艺的人身体轻捷，能够跳上房檐，越过墙壁。同“飞檐走壁”。

飞殃走祸 意外的灾祸。同“飞来横祸”。

飞鹰走狗 放出鹰狗去追捕野兽。指打猎游荡的生活。

飞鹰走马 放鹰追捕和骑马追逐鸟兽。指打猎。

飞鹰走犬 指打猎游荡的生活。同“飞鹰走狗”。

飞针走线 走：跑。形容缝纫技术非常熟练。

风驰云走 形容奔驰疾速。高飞远走 形容离开某地，逃避到远处去。

狗走狐* 比喻卑劣 *** 。骇龙走蛇 龙蛇被掠走。

形容声势浩大。横行直走 任意奔走，毫无顾忌。

鸡飞狗走 走：跑。鸡乱飞，狗乱跑。

形容因极端惊恐而混乱不堪。疾走先得 比喻行动迅速的人首先达到目的。

同“疾足先得”。抗尘走俗 抗：举，引伸为表现；尘：尘世；走：跑；俗：世俗。

形容为了名利，到处奔走钻营。离弦走板 比喻言行偏离公认的准则。

鹿走苏台 比喻国家败亡，宫殿荒废。落荒而走 指离开战场，向荒野逃命。

形容战败逃命。逆阪走丸 比喻事情难于办到。

同“逆坂走丸”。逆坂走丸 逆着斜坡滚丸。

比喻事情难于办到。牛童马走 旧时泛指地位卑下的人。

牛童，牧童；马走，犹仆役。弃车走林 比喻临阵脱逃。

拳头上立得人，胳膊上走得路 比喻为人清白，作风正派，过得硬。拳头上立得人，胳膊上走得马 比喻为人清白，作风正派，过得硬。

三十六策，走为上策 原指无力抵抗敌人，以逃走为上策。后指事情已经到了无可奈何的地步，没有别的好办法，只能出走。

三十六计，走为上计 原指无力抵抗敌人，以逃走为上策。指事情已经到了无可奈何的地步，没有别的好办法，只能出走。

诸葛能走生仲达 诸葛：诸葛亮；走：吓走；仲达：司马懿。指人虽，余威犹在。

诸葛吓走生仲达 指人虽，余威犹在。同“诸葛能走生仲达”。

挺而走险 指在无路可走的时候采取冒险行动。挺鹿走险 挺而走险。

指事急之时，被迫冒险行事。铤而走险 铤：急走的样子；走险：奔赴险处。

指在无路可走的时候采取冒险行动。铤鹿走险 ①指在无路可走的时候采取冒险行动。

同“铤而走险”。②指因无路可走而采取冒险行动。

兔走鹘落 比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。

见“兔起鹘落”。兔走乌飞 乌：古代传说日中有三足乌，故称太阳为金乌；兔：古代传说中月中有玉兔，故称月亮为玉兔。

形容光阴迅速流逝。畏影而走 比喻庸人自扰。

亦作“畏影恶迹”。乌踆兔走 指日月运行。

兔，传说中的月中玉兔。借指月亮。

乌飞兔走 乌：古代传说日中有三足乌，故称太阳为金乌；兔：古代传说中月中有玉兔，故称月亮为玉兔。形容光阴迅速流逝。

无胫而走 犹无胫而行。常以喻良才不招而自至爱贤者之门。

同“无胫而行”。下阪走丸 阪：斜坡；丸：弹丸。

在斜坡上往下滚弹丸。比喻说话敏捷流利。

下坂走丸 从山坡上滚下弹丸。比喻顺势无阻，敏捷而无停滞。

衔枚疾走 衔：用嘴含；枚：像筷子的东西，两头有带，可系于颈上；疾走：快走。形容夜晚秘密急行军。

小受大走 轻打就忍受，重打就逃跑。儒家认为这是孝子受父母责罚时应抱的态度。

星驰电走 驰：奔驰；走：跑。象星疾驰，如电急闪。

形容极其迅速。行尸走骨 比喻不动脑筋，不起作用，糊里糊涂过日子的人。

同“行尸走肉”。行尸走肉 行尸：可以走动的尸体；走肉：会走动。

2. 表示“走”的四字词语有哪些

1、健步如飞，读音：jiàn bù rú fēi，释义：健步：脚步快而有力。步伐矫健，跑得飞快。

出处：清·蒲松龄《聊斋志异·凤阳士人》：“丽人牵坐路侧，自乃捉足，脱履相假。女喜着之，幸不凿枘，复起从行，健步如飞。”

2、走南闯北，读音：zǒu nán chuǎng běi，释义：指走过南方北方不少地方。也泛指闯荡。

出处：老舍《龙须沟》第二幕：“这年月呀，女人尊贵啦，跟男人一样可以走南闯北的。”

3、走为上计，，读音：zǒu wèi shàng jì，释义：遇到强敌或陷于困境时，以离开回避为最好的策略。

出处：《南齐书·王敬则传》：“檀公三十六策，走是上计。”

4、行走如飞，读音：xíng bù rú fēi，释义：形容走路快得像飞一样。

出处：宋·洪迈《夷坚丁志·李茇遇仙》：“至寺门下，觉身轻神逸，行步如飞，洎归舍，不复饮食。”

5、行步如风，读音：xíng bù rú fēng，释义：形容走路的步子轻快得像风一样。

出处：宋·洪迈《夷坚丁志·李茇遇仙》：“至寺门下，觉身轻神逸，行步如飞，洎归舍，不复饮食。”

6、行步如飞，读音：xíng bù rú fēi，释义：走路的步子轻快如飞。亦作“行步如风”、“行疾如飞”、“行走如飞”。

出处：宋·洪迈《夷坚丁志·李茇遇仙》：“至寺门下，觉身轻神逸，行步如飞，洎归舍，不复饮食。”

7、远走高飞，读音：yuǎn zǒu gāo fēi，释义：指象野兽远远跑掉，象鸟儿远远飞走。比喻人跑到很远的地方去。多指摆脱困境去寻找出路。

出处：《后汉书·卓茂传》：“汝独不欲修之，宁能高飞远走，不在人间邪？”

8、扬长而去，读音：yáng cháng ér qù，释义：大模大样地径自走了。

出处：清·曹雪芹《红楼梦》第十二回：“（道士）道：‘……千万不可照正面，只照背面，要紧，要紧！三日后我来收取，管叫你病好。’说毕，徉长而去。”

9、逃之夭夭，读音：táo zhī yāo yāo，释义：本意是形容桃花茂盛艳丽。后借用“逃之夭夭”表示逃跑，是诙谐的说法。

出处：《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”

10、溜之大吉，读音：liū zhī dà jí，释义：溜：趁人看不见走开；吉：吉祥。偷偷地跑掉为妙。

出处：清·曾朴《孽海花》第二十四回：“稚燕趁着他们扰乱的时候，也就溜之大吉。”

3. 表示“走”的四字成语

阪上走丸、奔走呼号、奔走如市、奔走相告、奔走之友

奔走钻营、笔走龙蛇、不胫而走、闯南走北、吃不了兜着走

弛声走誉、驰声走誉、大杖则走、东奔西走、东闯西走

东走西顾、东走西撞、斗鸡走狗、斗鸡走马、斗鸡走犬

贩夫走卒、飞苍走黄、飞觥走斝、飞禽走兽、飞沙走砾

飞沙走石、飞砂走石、飞觞走斝、飞书走檄、飞沿走壁

飞檐走壁、飞檐走脊、飞殃走祸、飞鹰走狗、飞鹰走马

飞鹰走犬、飞针走线、风驰云走、高飞远走、狗走狐*

骇龙走蛇、横行直走、鸡飞狗走、疾走先得、抗尘走俗

离弦走板、鹿走苏台、落荒而走、逆阪走丸、逆坂走丸

牛童马走、弃车走林、拳头上立得人，胳膊上走得路、拳头上立得人，胳膊上走得马、三十六策，走为上策

三十六计，走为上计、诸葛能走生仲达、诸葛吓走生仲达、挺而走险、挺鹿走险

铤而走险、铤鹿走险、兔走鹘落、兔走乌飞、畏影而走

乌踆兔走、乌飞兔走、无胫而走、下阪走丸、下坂走丸

衔枚疾走、小受大走、星驰电走、行尸走骨、行尸走肉

一走了之、玉走金飞、远走高飞、走伏无地、走过场

走花溜冰、走花溜水、走漏天机、走马到任、走马赴任

走马观花、走马看花、走马上任、走马章台、走南闯北

走石飞沙、走头无路、走投没路、走投无路、走为上策

走为上计、走为上着

敏捷的近义词

　真正的敏捷是一件很有价值的事。因为时间是衡量事业的标准，如金钱是衡量货物的标准。下面是我为大家收集整理部分“敏捷”近义词相关资料，欢迎阅读，谢谢!

　中文发音： 敏捷[mǐn jié]

　基本解释： 指反应(多指动作或言行)迅速快捷。

　近义词： 伶俐，快捷，快速，敏锐，机敏，灵便，灵动

　用敏捷造句：

　1. 阅读使人充实；会谈使人敏捷；写作与笔记使人精确；史鉴使人明智；诗歌使人巧慧；数学使人精细；博物使人深沉；伦理之学使人庄重；逻辑与修辞使人善辩。弗兰西斯·培根

　2. 从前经商，只要有些计谋，敏捷迅速，就可以成功；可现在的企业家，还必须要有相当丰富的知识资产，对于国内外的地理、风俗、人情、市场调查、会计统计等都非常熟悉不可。

　3. 感恩生命，感谢她给予我们敏捷的耳朵。听，波涛汹涌，海浪拍岸，风号雷鸣，山呼海啸；听，林间天籁，蝉鸣鸟语，猛兽咆哮，虎啸猿啼；听，丝竹管弦，钟磬鼓乐，合奏清音，吹拉弹唱，听万籁声音，感节奏华美。

　4. 零星的时间，如果能敏捷地加以利用，可成为完整的时间。所谓“积土成山”是也，失去一日甚易，欲得回已无途。卡耐基

　5. 他走在街上，脚步轻快敏捷。心情是从没有过的愉快。他走着，想着，无意中竟对一个过路的陌生人微微一笑。他不禁红了脸。

　6. 读书使人生活充实，使人思维敏捷，使人计算精确。使人明智，使人巧慧；总之，可以使人更加的充满智慧。

　7. 哥哥纵身一跃，用力抓住竹竿，像敏捷的猴子的一样，迅速地爬了上去，不一会儿，他就爬到了竿顶。

　8. 阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作与笔记使人精确。

　9. 才智聪明敏捷的人，最好是再有广博的学问。

　10. 伟大的事业不是靠力气速度和身体的敏捷完成的，而是靠性格意志和知识的力量完成的。

　11. 读书可以培养一个完人，谈话可以训练一个敏捷的人，而写作则可造就一个准确的人。

　12. 伟大的事业不是力气、速度和身体的敏捷完成的，而是性格、意志和知识的力量完成的。

　用敏捷近义词造句：

　伶俐： 伶俐可爱的小燕子，便也由南方飞来，加人了这个隽妙无比的春景的图画中，为春光平添了许多的生趣。

　快捷：做事是否快捷，不在一时奋发，而在能否持久。

　快速：想匆匆忙忙地去完成一件事以期达到加快速度的目的，结果总是要失败的。

　敏锐：热爱祖国，这是一种最纯洁最敏锐最高尚最强烈最温柔最有情最温存最严酷的感情。一个真正热爱祖国的人，在各个方面都是一个真正的人。

　机敏：一个机敏、谨慎的人，一定会交一个好运。

　灵便：按钮开关：手操作轻巧灵便，分有绳操纵和无线遥控两种方式。

　灵动：秋雨，淅淅沥沥，飘飘洒洒，带着几分灵动，饱含万种情感，心怀无尽的缠绵和缱绻，淋漓的泼洒出心灵的宣泄。

　形容敏捷的'成语

　八面玲珑：玲珑：精巧细致，指人灵活、敏捷。本指窗户明亮轩敞。后用来形容人处世圆滑，待人接物面面俱到。

　出处：唐·卢纶《赋得彭祖楼送杨宗德归徐州幕》诗：“四户八窗明，玲珑逼上清。”宋·夏元鼎《满庭芳》词：“虽是无为清静，依然要八面玲珑。”

　笔头生花：比喻写作能力大有进步。也形容文章写得很出色。

　出处：唐·冯贽《云仙杂记》卷十：“李太白少梦笔头生花，后天才赡逸，名闻天下。”

　出言成章：本意是出言便成为规范，后多用以形容文思敏捷。

　出处：《诗经·小雅·都人士》：“彼都人士，狐裘黄黄，其容不改，出言成章。”

　出语成章：说出话来就成文章。形容文思敏捷，口才好。

　出处：范文澜《唐代佛教·佛教各宗派》：“玄奘精通汉梵文，又深探佛学，译经出语成章，笔人随写，即可披玩。”

　聪明才智：指有丰富敏捷的智力和显著的才能。

　出处：北齐·颜之推《颜氏家训·治家》：“如有聪明才智，识达古今，正当辅佐君子，助其不足。”

　弹丸脱手：比喻作诗圆润精美、敏捷流畅。

　出处：宋·苏轼《次韵王定国谢韩子华饮》：“新诗如弹丸，脱手不移晷。”

　道头会尾：说个开头就知道结果。形容思维敏捷、悟性好。同“道头知尾”。

　出处：《五灯会元·芭蕉清禅师法嗣·承天辞确禅师》：“问：‘师唱谁家曲，宗风嗣阿谁?’师曰：‘道头会尾，举意知心。’”

　道头知尾：说个开头就知道结果。形容思维敏捷、悟性好。

　出处：《朱子语类》卷四九：“惟圣人道头知尾，下学便上达，若教学者，则须循其序也。”

　动如脱兔：比喻行动敏捷。

　出处：《孙子·九地》：“是故始如处女，敌人开户;后如脱兔，敌不及拒。”

　斗酒百篇：饮一斗酒，作百篇诗。形容才思敏捷。

　出处：唐·杜甫《饮中八仙歌》：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。”

　对客挥毫：比喻文思敏捷。毫，毛笔。

　出处：宋·黄庭坚《病起荆江即事》诗之八：“闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。”

　干净利落：利落：灵活敏捷，也指整齐，有条理。形容没有多余的东西。令人爽心悦目。也形容动作熟练、敏捷准确。

　出处：赵树理《李家庄的变迁·十二》：“不是老人家，谁能这样干净利落。”

　高材疾足：高材：才能高;疾足：迈步快。形容人才能出众，行事敏捷。

　出处：《史记·淮阴侯列传》：“秦失其鹿，天下共逐之，于是高材疾足者先得焉。”

　高材捷足：高材：才能高;捷足：迈步快。形容人才能出众，行事敏捷。

　出处：《史记·淮阴侯列传》：“秦失其鹿，天下共逐之，于是高材疾足者先得焉。”

　挥霍无度：挥霍：摇手称挥，反手称攉，意即动作敏捷，引伸为用钱没有节制;无度：没有限度。指滥用金钱，没有节制。

　出处：冯玉祥《我的生活》第二十五章：“尤其许多骄奢*逸的官僚军阀，富户买办，成天为自己挥霍无度。”

　击钵催诗：指限时成诗。比喻诗才敏捷。

　出处：清·文康《儿女英雄传》第37回：“七步八叉，具有成例，古人击钵催诗，我要击钵了。”

　锦心绣腹：形容优美的文思，华丽的辞藻。

　出处：元·汤式《一枝花·冬景题情》套曲：“他有那锦心绣腹，我有那冰肌玉骨。”

　锦胸绣口：犹言锦心绣口。形容文思优美，词藻华丽。

　口谐辞给：指言辞诙谐敏捷。

　立马万言：倚靠在马旁，马上写成一篇文章。形容才思敏捷。

　出处：宋·王十朋《梅溪王忠文公集·上太守李端明书》：“唐翰林应长庚之梦，世号谪仙人，立马万言，而文章为天下之法。”

　流水行云：形容文章自然不受约束，就象漂浮着的云和流动着的水一样。

　出处：宋·洪咨夔《朝中措·寿章君举》：“流水行云才思，光风霁月精神。”

　率尔操觚：觚：方木，古人用它来书写。率尔：不加思索;操觚：指作文。原形容文思敏捷，后指没有慎重考虑，轻率地写。

　出处：晋·陆机《文赋》：“或操觚以率尔，或含毫而邈然。”

　梦笔生花：比喻写作能力大有进步。也形容文章写得很出色。

　出处：五代·王仁裕《开元天宝遗事·梦笔头生花》：“李太白少时，梦所用之笔头上生花，后天才赡逸，名闻天下。”

　讷言敏行：讷言：说话谨慎;敏：敏捷。指说话谨慎，办事敏捷。

　出处：《论语·里仁》：“君子欲讷于言而敏于行。”

　能言快说：能说会道，言词敏捷爽利。同“能言快语”。

　能言快语：能说会道，言词敏捷爽利。

　剖决如流：剖决：分析、解决;如流：如同流水一般。形容分析、解决问题明快、敏捷。

　出处：《隋书·裴政传》：“簿案盈几，剖决如流。”

　七步八叉：相传曹植七步成诗，温庭筠凡八叉手而赋成八韵，后因以“七步八叉”形容才思敏捷。

　巧捷万端：巧捷：机灵敏捷。万端：变化极多。机灵敏捷，变化多端。形容动作或思维机敏，变化极多。

　燃萁之敏：后因以之喻文思敏捷。

　出处：相传三国魏曹植在其兄曹丕的胁迫下七步成诗，诗中有“萁在釜下燃，豆在釜中泣”语。宋·宁参《白水县斋十咏》序：“曾无击钵之音，但愧燃萁之敏。”

　兔走鹘落：比喻动作敏捷。也比喻绘画或写文章迅捷流畅。见“兔起鹘落”。

　脱口成章：出口便成文章。比喻才思敏捷。

　唾地成文：形容文思敏捷。

　出处：唐·冯贽《云仙杂记》有“唾地成文”一目，赞李贺云：“有人谒李贺，见其久而不言，唾地者三，俄而成文三篇。”

　文不加点：点：涂上一点，表示删去。文章一气呵成，无须修改。形容文思敏捷，写作技巧纯熟。

　出处：汉·祢衡《鹦鹉赋序》：“衡因为赋，笔不停辍，文不加点。”

　文无加点：形容文思敏捷，写作技巧纯熟。同“文不加点”。

　五步成诗：唐史青能五步成诗。后用以比喻才思敏捷。

　出处：清·沈炳震《唐诗金粉·敏悟》：“青上书自荐能诗，云：‘子建七步，臣五步之内可塞明诏。’明皇试以除夕、上元、竹火笼等诗，应口而出。上称赏，授以官。”今存《应诏赋得除夜》一首，见《全唐诗》卷一一五。

　五行俱下：指读书敏捷神速。

　下阪走丸：阪：斜坡;丸：弹丸。在斜坡上往下滚弹丸。比喻说话敏捷流利。

　出处：五代·王仁裕《开元天宝遗事·走丸之辩》：“张九龄善谈论，每与宾客议论经旨，滔滔不竭，如下阪走丸也。”

　下坂走丸：从山坡上滚下弹丸。比喻顺势无阻，敏捷而无停滞。

　出处：汉·荀悦《汉纪·高祖纪一》：“君计莫若以黄屋朱轮以迎范阳令，使驰骛乎燕赵之郊，则边城皆喜，相率而降，此由(犹)以下坂而走丸也。”

　下笔成篇：形容文思敏捷。同“下笔成章”。

　出处：三国·魏·曹植《王仲宣谏》：“发言可咏，下笔成篇。”

　下笔成文：一下笔就很快写成文章。形容文思敏捷，才华横溢。

　出处：三国·魏·曹植《王仲宣诔》：“文若春华，思若涌泉;发言可咏，下笔成篇。”

　下笔成章：一挥动笔就写成文章。形容写文思敏捷。

　出处：三国魏·曹植《王仲宣诔》：“发言可咏，下笔成篇。”《三国志·魏书·陈思王植传》：“言出为论，下笔成章。”

　下笔千言：千言：长篇大论。形容文思敏捷，写作迅速。

　出处：宋·曾巩《送丰稷》：“读书一见若经诵，下笔千言能立成。”

　下笔如神：指写起文章来，文思奔涌，如有神力。形容文思敏捷，善于写文章或文章写得很好。

　出处：《旧唐书·陆贽传》：“其于议论应对，明练理体，敷陈剖判，下笔如神，当时名流，无不推挹。”

　下笔有神：指写起文章来，文思奔涌，如有神力。形容文思敏捷，善于写文章或文章写得很好。

　出处：唐·王勃《绵州北亭公宴序》：“五际飞文，想群众之不让;一言留赠，知下笔之有神。”

　行云流水：形容文章自然不受约束，就象漂浮着的云和流动着的水一样。

　出处：宋·苏轼《答谢民师书》：“所示书教及诗赋杂文，观之熟矣;大略如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于不可不止。”

　眼急手快：形容做事机警敏捷。

　出处：陈石峻《泽玛姬·金娃错和银娃错》：“协达娃在旁边眼急手快……没等糌粑团子落到银娃错的身上，一伸手就把糌粑团子抢在手中。”

　眼疾手快：形容做事机警敏捷。

　出处：明·施耐庵《水浒传》第四十三回：“倘或被眼疾手快的拿了送官，如之奈何?”

　眼明手快：看得准，动作敏捷。

　出处：元·无名氏《盆儿鬼》第三折：“想起俺少时节，眼明手捷，体快身轻。”

　一挥九制：一提笔就能写出九道制书。指文思敏捷。

　出处：宋·欧阳修《集贤院学士刘公墓志铭》：“尝直紫微阁，一日追封皇子公主九人，公方将下直，为之立马却坐，一挥九制数千言，文辞典雅，各得具体。”

　倚马可待：倚在即将出发的战马前起草文件，可以等着完稿。比喻文章写得快。

　出处：南朝·宋·刘义庆《世说新语·文学》：“桓宣武北征，袁虎时从，被责免官，会须露布文，唤袁倚马前令作，手不掇笔，俄得七纸，殊可观。”

　倚马千言：倚马：靠着战马。倚靠在即将出发的战马前起草文件，千言立就。形容才思敏捷。

　出处：南朝宋·刘义庆《世说新语·文学》：“桓宣武[桓温]北征，袁虎时从，被责免官。会须露布文，唤袁[袁宏]倚马前令作。手不掇笔，俄得七纸，殊可观。”

　应答如流：对答像流水一样。形容答语敏捷流利。

　出处：《晋书·张华传》：“华应对如流，听者忘倦。”

　应答如响：对答有如回声。形容答话敏捷流利。

　应对如响：形容答话敏捷流利。同“应答如响”。

　语妙天下：形容言语精妙无比。

　出处：《汉书·贾捐之传》：“君房下笔，言语妙天下。”

　援笔成章：援笔：拿起笔来。拿起笔来就写文章。形容文思敏捷。

　出处：唐·蒋防《霍小玉传》：“生素多才思，援笔成章。”

　援笔立成：援笔：拿笔。拿起笔立刻写成。形容才思敏捷。亦作“援笔成章”、“援笔而就”。

　源泉万斛：比喻文思涌溢。

　出处：宋·苏轼《文说》：“吾文如万斛泉源，不择地而出。”

　言语妙天下：形容言语非常精妙。

　出处：《汉书·贾捐之传》：“君房下笔，言语妙天下。”