1.隶书中的蚕头燕尾有什么讲究呢？谢谢

2.五大书体特点 中考

3.隶书讲究蚕头燕尾一波三折对吗

4.蚕头燕尾是指什么字体

隶书中的蚕头燕尾有什么讲究呢？谢谢

笔画平直、结构方正，几种笔画较为固定，为汉字书写确定了不变的形态。改造合体字的偏旁，并使它固定统一。为了字的方整和书写便利，隶书把用做偏旁的独体字规定特殊的形态，同时又把许多原来不同偏旁的篆字固定为同一偏旁，如“英”、“樊”、“莫”、“真”、“奠”等字，原篆书字底皆不相同，隶字把它们统一为“大”字底。又如“泰”、“秦”、“春”、“奉”等字也是隶变后才统一为春字头的字。这样就使得隶书较篆书易记、易写，适应了时代日益发展的要求。在用笔上，方、圆兼用，藏锋、露锋诸法具备：在笔画形态上出现了蚕头燕尾的特点，长横画有蚕头，有波势，有俯仰，有磔尾；体势上，由纵势变为正方，又变为扁方的横势；结构上，中官紧收，笔画向左右开展，呈左右对称的“八字形”，故有汉隶“八分”的说法。楷书楷书又称正书或真书，由汉代隶书演化而来。其笔法形成，由隶至章草、今草的演变过程。从遗存至今的西汉竹木简书里，就可以窥见演变的痕迹。楷书最初产生于民间，其后再由文人整理，使之规范。从钟繇、王羲之等人的楷书作品来看，这个时期已经相当的成熟而且定型化。从书法审美的角度来看，楷书可分为晋楷、魏楷和唐楷三个系列。一、三个系列的代表，简述如下。（一）、晋楷系列以二王为典范，隋朝的智永也是佼佼者。(二)、魏楷系列以北魏碑刻为典范，包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。（三）、唐楷系列以中唐的颜真卿为典范，初唐四家为铺垫。二、三个系列的结构的主要特征，简述如下。（一）、晋楷的结构主要特征是：稳而有势;匀中见豁;接而能让； 严谨有致。（二）、魏楷的结构主要特征是：奇趣天成；疏密自然；变化多端。天真烂漫。（三）、唐楷的结构主要特征是：重心平稳；布白匀称；左右揖让；上下承覆。行书（一）减省点画为了书写简便，行书对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条。如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画，省去了五画；“然”字的四点水，由四点变为一横，省去了三画；“近”字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺；“佛”字中间原是变形的“弓”字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯。减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多，这同它经常书写有关。（二）笔势流动1．增加勾挑与牵丝 写楷书是一笔一画地写，要求点画分明，写行书则可点画连起来写，在点画之 间增加勾挑与牵丝。勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如“古”字的横画，“好”字的撇画；牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如“丝’宇中间的点画，“心”字的中右两点。行书的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活发．但勾挑与牵丝不能太多，太多了，用笔就显得不干净，造型也不美观。（2）改变书写笔顺 行书的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同，目的在更加便于书写。如“秋有戎半”四宇，每组中前为楷书笔顺，后为草书笔顺。在写行书时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范。如果随意胡来，不仅书写别扭，而且结体混乱。（三）用笔灵活行书用笔比楷书灵活，同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不大受约束。如“戈”字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾；“也”字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行；“木”字旁的“木”，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理；至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳。（四）体态多变行书是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变。如“是”字的四个字尾，“花”字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味。体态多变是行书的长处，是楷书和草书所望尘莫及的。草书先秦时代的草体相当幼稚，潦草程度不大，它的潦草程度相当于今天的行书。汉代，草体进一步发展，“存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸．赴车急就”，越写越潦草，于是为了区别不同的潦草等级，草书之名出现了。东汉时期，章草是汉代最发达的书体之一，原因就是更便于书写。至于碑刻之类，为了慎重起见，尚未发现章草之类较为草率的汉代书体。南北朝时认为草书始于西汉元帝时期(公元前48年～前33年)，当时“史游作《急就章》，解散隶体，兼书之，汉俗简惰，渐以行之是也”，检验汉代简牍作品，草书确实始于元帝时期。元帝、成帝、哀帝、平帝时期的草书比较接近，笔画大量省略，尤其是一枚书写多行的筒牍，每个字受左右两边字的束缚，横画发笔不能太长，笔势只好回收，连接下面的笔画，出现纵向的势感。东汉时期，草书简牍明显增多，字体也更加成熟，用笔跌宕奔放，结体开阔豪迈，如《始建国地皇四年简》(23年)等，尤其是和帝永元七年(95年)的《广地南部兵物簿》，强调横画，既平且长，竖画则叉短又斜，一掠而过，仿佛只是连接上下横画的一种过渡线条劲疾，气势开张，风格如“晓策天马，走云连空”。 棠木江枫 的感言： 谢谢您在这么晚及时回答我的提问！谢谢！

五大书体特点 中考

中考五大书体特点如下：

1、篆书：字形对称，体式浑圆，笔画委婉，粗细均匀，字形狭长，上紧下展，刚柔相济，爽朗俊健。

2、隶书：波磔的笔法、扁平的外形和“蚕头燕尾”、“一波三折”是其最明显的特征。

3、草书：结构简省、笔画连绵。

4、楷书：也叫正楷、真书、正书。从程邈创立的隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。

5、行书：分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。中考中考察的五大书体特点可能因不同地区使用的不同教材版本有所差异。

书体演变：

中国先秦时期流传下来的古文，除甲骨文外，大都是铭刻在铜器上面的文字。因铜器为金属物，故称为金文，吉金文字。铜器中以钟鼎为国家最重最多之器，故又称为钟鼎文。铜器的种类繁多，现存者即有数百种，大部分为宗庙礼器或祭祀用。

金石考古学者，如罗振玉、容庚、苏莹辉诸氏，各有其不同的分类法。其中苏莹辉氏在五十年中国艺术品赴美展的铜器一文，根据容氏分类法，加以阐释，条理分明，殷代金文，极为简单，一器一字或数字，且多配有象形物，甚至只有一个图形，全然没有文字的。

又有既非文字，又非图画的，只好说为图象文字了。这些金文，有用以表现动物的，有关战争与经济的，有关军事的，有表现器物的，有王子与举事的，有表现生活的，有以亚字形为要素的。宋代著名金文学家吕大临，说这种金文中的图画文字，就是汉字的原始字体。

隶书讲究蚕头燕尾一波三折对吗

隶书讲究蚕头燕尾一波三折对。

隶书，历史上也称左书、史书、八分，是打破篆书屈曲回环的形体结构并改变其笔道形态以便书写的字体。相传这种字体是秦代一个叫程邈的隶人创造的，因此叫隶书。

其实，据现在已出土的文字资料看来，早在秦始皇推行小篆之前，已有隶书的萌芽，程邈只是做了一番整理加工的工作罢了。

隶书始用于秦代，盛行于两汉，是汉代官方的正式书体，直到魏晋楷书广泛流行之后，才被楷书所取代。但是作为书法艺术，隶书独具一格，依然为人们所喜爱，历代都有专攻隶书的书法家。

隶书在它的演变发展过程中，体势、风格先后是有相当大的变化。在秦代初创阶段，可以说是篆书的潦草写法，结体和用笔多带有篆书的意味，长扁不一，波磔也不明显，这样的隶书称为秦隶。

汉初承用秦隶，后来经过两汉(特别是东汉)文化人的不断加工、美化，才逐渐形成一种结构讲究、波磔特别雄健、体势超拔挺秀的独特字体，这样的隶书称为汉隶。汉末以后，形体由扁而方，波磔隐蜕变态，便演化成了楷书。自从楷书盛行以后，人们再写隶书，往往会不自觉地带出楷书的笔意。隶书作为一个时代的典型字体，主要是指鼎盛时期的汉隶。

从书法的角度来考察隶书的结体，大致有三种类型：一是内紧外松；二是内松外紧；三是折中于前二者之间。

蚕头燕尾是指什么字体

蚕头燕尾专指曹全的长横写法，蚕无二色，燕不双飞。曹全碑是汉隶中的佳品，用笔飘逸，用笔以圆为主，在隶书中独树一帜，圆笔圆转，飘逸如兰花。所以是指的隶书。

隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。

为什么说隶书中的蚕头燕尾是书法史上最重要的笔画？

出处 宋·赵佶《宣和画谱·颜真卿》“惟其忠贯白日，识高天下，故精神见于翰墨之表者，特立而兼括。……后之俗学，乃求其形似之末，以谓蚕头燕尾，仅乃得之。

在中国书法史上有一个笔画，我称它为“笔画中的王羲之”，也就是说这个笔画对中国书法是极重要的，它可以说是古体与今体的分水岭，也是中国人审美变化与观念变化的分水岭。这一笔画就是隶书中的“蚕头雁尾”（有的也称蚕头燕尾）。

蚕头雁尾是隶书的关键笔画，也是中国书法的关键笔画。在蚕头雁尾出现之前，中国汉字的书写还没有“锋”的概念和波折概念，比如先秦的大篆和李斯的小篆如果露锋是难以想象的。但在具有波折感的蚕头雁尾出现后，中国人的心被打动了，灵魂也变得超逸了。于是隶书变得丰富多彩，进而从隶书的母体里又发育出其它的书体，可以说这一蚕头雁尾是功不可没的。